O livro do Fantasma da Ópera é muito melhor que suas adaptações

 Por: Alex Godoi

REVIEW COM SPOILERS – INCLUSIVE DO FINAL DO LIVRO

O Fantasma da Ópera, de Gaston Leroux (1868–1927), é um clássico extremamente bem elaborado da ficção gótica. No livro, acompanhamos o trio de protagonistas: a prodigiosa cantora de ópera Christine Daaé; sua paixão de infância, Raoul, o Visconde de Chagny; e o grande antagonista que dá nome à obra, o mestre dos alçapões, Erik.

Durante a história, ambientada no Palais Garnier em Paris, acompanhamos principalmente Christine. Após ter aulas de canto com o Fantasma da Ópera — que se disfarçava como o “Anjo da Música” da diva —, ela encanta a todos com sua voz na noite de despedida dos antigos diretores da ópera. Graças a essa apresentação, é notada por toda a Paris, inclusive pelo Visconde de Chagny, seu amigo de infância.

Ao descobrir que Christine estava tão próxima de si após anos afastada do mundo das artes, Raoul é tomado novamente pelo amor que sentia por ela desde criança e passa a tentar reconquistá-la.

Enquanto isso, a diva parece dividida entre se reaproximar do Visconde ou sumir de sua vida completamente. Afinal, sua ascensão meteórica desperta o ciúme furioso do Fantasma da Ópera, que prometeu a ela que a faria sua esposa, fazendo com que Christine tema pela vida do jovem Chagny.

Para mim, o principal problema do livro foi terminá-lo, não porque a história fosse chata ou arrastada, mas porque, quando percebi que faltava apenas o epílogo, eu simplesmente não queria que ele acabasse.

Tudo nesse livro é incrível! A troca de pontos de vista entre os três protagonistas ao longo da história e a forma que isso se complementa com os outros elementos da Ópera é fantástica!

Logo no começo, descobrimos que Christine e Raoul estão desaparecidos e toda a história é contada a partir de registros, cartas e anotações deles e de outros personagens. Esses documentos foram compilados por um misterioso jornalista — que depois descobri ser o próprio Gaston Leroux —, que se colocou como um investigador na trama para narrar o que aconteceu com o casal.

Motivado pelo mistério, o jornalista descobre o Persa, um homem enigmático que parece saber tudo a respeito do Fantasma da Ópera e o ajuda a conduzir a investigação, apontando onde e para quem Gaston precisava fazer perguntas. Assim, no fim, é o próprio Persa quem conta como se deu o desfecho da história.

Eu nunca fui muito fã de triângulos amorosos, mas o jeito que a narrativa amarra Erik e Raoul como rivais é ótimo e cria um peso enorme para o enredo. Mesmo que o Fantasma esteja em clara desvantagem contra o Visconde, a compaixão e o medo que Christine sente pela vida de ambos é tão grande que a questão deixa de ser apenas sobre qual deles ela irá escolher, mas sim como essa escolha vai amarrar a história e afetar a vida de todos na Ópera.

Christine Daaé

Embora o destaque de boa parte do livro sejam as ações de Erik dentro da Ópera — como a clássica cena do lustre desabando em meio a uma apresentação —, com certeza é Christine quem rouba os holofotes. Além de meiga e talentosa, ela é extremamente esperta, mesmo que sua empatia por Erik nem sempre a leve a decisões muito sensatas (risos).

Motivada a proteger Raoul e sua mãe adotiva, Madame Valérius, Christine é capaz de mergulhar nos próprios mistérios para encontrar formas de escapar das ameaças do Fantasma. Ela descobre passagens secretas por conta própria, deixa mensagens escondidas e chega a desaparecer por dias com Erik antes de reaparecer com soluções mirabolantes.

Em determinada parte do livro, ela é capaz de manipular tanto o Fantasma da Ópera quanto Raoul durante o baile de máscaras do teatro: faz com que o Visconde entre escondido na festa para explicar a ele parte do que estava acontecendo naquele momento, enquanto faz o "monstro" aguardar por ela.

Inclusive durante o auge do livro, quando temos três homens em destaque brigando para salvá-la (Raoul, Erik e o Persa) é ela quem sai a frente e salva a todos, fugindo do papel como mocinha assustada, aceitando se tornar a esposa do Fantasma em troca da liberdade dos outros dois.

Raoul de Chagny

Por falar em Raoul, a palavra que eu usaria para descrevê-lo é completamente maluco. Ele realmente parece doente de amor durante o livro inteiro. Qualquer um na posição dele teria se afastado de Christine na primeira oportunidade, mas ele foi muuuuito persistente.

O Visconde fez tudo o que estava ao seu alcance para se aproximar da diva. Ele persegue a carruagem do Fantasma da Ópera em um beco qualquer no meio da noite, segue Christine até Perros-Guirec, na Bretanha (e quase morre congelado por isso), passa as maiores vergonhas na frente do seu irmão, o Conde de Chagny, e ainda faz Paris inteira acreditar que ele e Christine estão vivendo um romance proibido.

Durante o ato final — no momento em que o Fantasma sequestra Christine durante seu solo da apresentação de Fausto —, Raoul é o primeiro a entrar em pânico. Ele não perde tempo em avisar a quem quiser ouvir que o Fantasma da Ópera (que mais mito do que real até aquele momento) levou a cantora como refém para os subterrâneos do Palais Garnier, mesmo que todos o julguem louco naquele momento.

Raoul é tão dramático que chega a ser engraçado na verdade, em certos momentos onde Christine o evita a única coisa que ele consegue fazer é entrar em desespero e chorar para seu irmão (que também o chama de dramático). Para um livro de época eu achei que ele é um protagonista masculino muito fora do padrão, mas isso com certeza é um charme da parte do personagem.

Erik

Ao longo do livro, o Fantasma da Ópera recebe muitos nomes. Além de "Fantasma", ele é o Mestre dos Alçapões, o "Anjo da Música" de Christine, responde como "A Voz" em alguns momentos e o Persa chega até a chamá-lo de "O Gênio" ou "O Mágico" por medo de “invoca-lo”. Tudo isso serve para esconder que ele é, na verdade, Erik: um homem que nasceu com uma malformação severa que o desfigurou, fazendo com que fosse rejeitado pela própria família ainda muito novo.

Mesmo ao terminar a leitura, é difícil dizer se Erik era de fato um ser humano comum. Embora a maioria de seus fenômenos dados como sobrenaturais sejam desmascarados ao longo da narrativa, ainda assim não havia nada de "normal" sobre ele. O único momento em que ele soa verdadeiramente humano é quando decide que ama Christine demais para mantê-la prisioneira ao seu lado, concedendo à cantora a liberdade de se casar com Raoul.

Há uma série de detalhes nele que fazem sua presença ser ainda mais sinistra, como seus olhos descritos amarelos como os de um gato, ou seus truques bizarros de ventriloquismo que são capazes até mesmo de colocar um sapo na garganta de uma cantora de ópera profissional.

Em determinado trecho, Christine leva Raoul para o telhado da Ópera, um lugar em tese seguro à luz do dia, para contar toda a sua história com Erik desde o começo. Nesse momento, ambos sentem a presença do Fantasma ali, mesmo com Christine reforçando que não há como Erik chegar até eles naquele momento, e Raoul inclusive descreve como corvos começam a sobrevoar o telhado e observá-los.

Para mim, são esses pequenos detalhes sobre o Erik que fazem a narrativa brilhar. Não é só a história de dois homens brigando pela mesma mulher; são dois jovens apaixonados tentando escapar de uma criatura muito mais perigosa do que aparenta.

Eu sei que esse texto já está longo, mas não posso deixar de elogiar toda a descrição da Ópera Palais Garnier e o elenco de personagens secundários. Não é surpresa nenhuma que Leroux tenha se baseado em acontecimentos da vida real para ambientar sua Ópera imaginária — como a própria construção do edifício entre 1861 e 1875, as citações à Comuna de Paris que ocorreu 1871 e alguns casos misteriosos de corpos e esqueletos que foram encontrados nos subterrâneos do prédio real.

Adorei as quebras de tensão no mistério principal para mostrar a subtrama dos recém-empossados diretores da Ópera, Armand Moncharmin e Firmin Richard, que tentavam a todo custo para negar a existência do Fantasma enquanto eram extorquidos por Erik e desconfiavam um do outro.

Além deles, as poucas aparições do corpo de balé da ópera, dos funcionários que reclamavam das coisas suspeitas que aconteciam e da Madame Giry (a única funcionária do Fantasma) serviam para aumentar a sensação de perigo que Erik queria passar.

A Ópera e o livro como um todo têm uma riqueza de detalhes impressionante. Mesmo que toda a história gire em torno das ações do Fantasma da Ópera, a ambientação parece algo vivo, que funcionaria independentemente da presença dele, de Raoul ou de Christine. Sei que dei muitos spoilers de toda a história, mas recomendo a leitura completa do livro.